События дня :: Новости :: RSNews
: РОССИЙСКИЕ НОВОСТИ : : RUSSIAN SERVER OF NEWS : : ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ : : КОММЕНТАРИИ : : КУЛЬТУРА И ОБЩЕСТВО : : АНАЛИТИЧЕСКИЕ ОБЗОРЫ : События дня :: Новости :: RSNews
События дня :: Новости :: RSNews События дня :: Новости :: RSNews События дня :: Новости :: RSNews
События дня :: Новости :: RSNews События дня :: Новости :: RSNews
"Шаляпин в юбке" так называли ныне забытую звезду дореволюционной оперы Веру Петрову-Званцеву
События дня :: Новости :: RSNews

07.09.2019. Современники не случайно называли ее "Шаляпиным в юбке": драматизм и манера исполнения, диапазон и сила голоса позволяли делать такое сравнение. Среди ее партнеров по сцене выдающиеся певцы: М. Бочаров, Н. Веков, С. Друзякина, Н. Забела-Врубель, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперанский, Е. Цветкова, В. Шкафер. Выступала она и с самим Федором Шаляпиным на сцене Московской частной русской оперы, на Нижегородских ярмарках, на концертах. К сожалению, время сохранило лишь малую толику свидетельств жизни этой выдающейся русской певицы конца XIX - начала XX вв.

Признание Колонна

Один из крупнейших французских дирижеров, Эдуард Колонн, слывший жестким руководителем оркестра, был приглашен в 1901 г. в оперу Сергея Зимина для новой постановки. Именно тогда он услышал Веру Николаевну в роли Далилы. Потрясенный красотой и мощью исполнения, он замер, перестал дирижировать, затем поднялся на сцену и сердечно расцеловал исполнительницу, сказав, что сам автор оперы "Самсон и Далила" был бы не менее ошеломлен, оказавшись свидетелем "этого чуда, этого живого воплощения весны, томления и погибельного очарования".

Партию Далилы французский композитор Сен-Санс написал и посвятил певице Полине Виардо (меццо-сопрано). В ее голосе, по мнению музыкальных критиков, соединялась изысканная техника с изумительной страстью. Колонн - ближайший друг композитора Сен-Санса, искушенный лучшей музыкой и первыми голосами Европы, высоко оценил талант русской певицы В.Н. Петровой-Званцевой. Самые известные и влиятельные дирижеры того времени - Артур Никиш и "оркестровый гений" Рихард Штраус - уговаривали ее перейти на другие сценические площадки, выступать в операх Вагнера в Европе. Но певица отвечала отказом, объясняя, что ее привлекают роли, дающие простор для вокально-сценического мастерства на русской сцене.
овой-Званцевой. 1913 г.

"Зачислить, и немедленно!"

Вера Петрова родилась 13 сентября 1875 г. в Саратове. Отец рано ушел из жизни, не оставив почти никаких накоплений семье. Поэтому с детства Вера привыкла опираться на свои силы, трудом и прилежанием добиваться намеченных целей. Музыкальное дарование проявилось у нее с ранних лет. В женской гимназии хоровой класс вела С.Г. Логинова - ученица выдающейся оперной певицы и педагога Д.М. Леоновой. Она-то и приметила девочку и стала с ней заниматься. После гимназии у Веры Петровой и сомнений не оставалось, кем быть. Конечно же, певицей! Но как девушке из небогатой семьи воплотить свою мечту в жизнь? Накопив на билет, она отправилась покорять Москву.

История поступления в Московскую консерваторию заслуживает особого внимания. Услышав девушку, директор В.И. Сафонов был потрясен природными данными и профессиональной постановкой голоса. "Зачислить, и немедленно!" - был его вердикт.

Вера, опомнившись от охвативших ее первых чувств, вдруг четко осознала, что жить ей в Москве не на что и не у кого. Она честно рассказала об этом В.И. Сафонову и, сославшись на неотложные семейные дела, уехала домой. Но Василий Ильич разыскал ее, отправив в Саратов телеграмму на имя директора музыкального училища с просьбой "отыскать молодую девушку Петрову В.Н., которая учится пению у С.Г. Логиновой и о которой я ничего не могу больше сказать, кроме того, что при ее природных голосовых данных и исключительной музыкальности было бы непростительным грехом не помочь ей продолжать дальнейшее музыкальное образование. Зная из ее слов о затруднительном материальном положении ее семьи, я уже устроил ей стипендию в консерватории". Веру зачислили сразу же на 3-й курс консерватории в класс В.М. Зарудной - лучшего в то время педагога по вокалу.

Семейный и творческий союз

Там же, в консерватории наша героиня познакомилась со своим будущим мужем Николаем Званцевым - актером, режиссером, композитором, певцом и художником, внуком издателя, писателя и журналиста Н.А. Полевого3, а со стороны отца - потомком крестника самого императора Павла I4 - Петра Павловича Званцова, пленного сына турецкого паши, получившего русское подданство и дворянство.

Николай Званцев обучал студентов Московской консерватории сценическому мастерству. Семейная легенда гласит, что однажды он увидел на репетиции Веру, активно вживающуюся в образ рубинштейновского ангела. Сцена ему не понравилась, и он произнес: "Это что еще за чучело?" Злопыхатели тут же донесли эти слова до девушки, которая очень обиделась. Состоялись объяснения. Но вскоре молодые сблизились и поженились. Н.Н. Званцев стал первым поклонником таланта жены, ее ангелом-хранителем в жизни и на сцене. Работая в театре с К.С. Станиславским, он применял его систему обучения при разучивании ролей с женой. Благодаря такому творческому союзу природный талант Веры Николаевны раскрылся в полную силу.

Вера и Николай Званцевы были необыкновенно счастливы в браке, они воспитывали двух дочерей - родную Евгению (1898) и приемную турецкую девочку Татьяну (1913), которая впоследствии стала женой академика Г.В. Логвиновича.

Московская частная опера

Девятнадцатое столетие называют золотым веком оперного искусства. В то время огромный успех имели постановки опер Д. Россини, Д. Верди, Ж. Бизе, Р. Вагнера; из русских композиторов наиболее популярны были М.И. Глинка, П.И. Чайковский, М.П. Мусоргский, А.П. Бородин, Н.А. Римский-Корсаков, А.Г. Рубинштейн. Постановки новых опер становились крупными общественными событиями, а актеры - кумирами публики.

В конце XIX в. в России складывалось оперное искусство нового типа, когда сцена стала принадлежать не только музыке. Важную роль стали играть декорации, режиссура, игра певцов-артистов. Пионером стала Московская частная русская опера, которую содержал известный промышленник Савва Мамонтов (1841-1918). Он любил повторять, что его главный талант - находить таланты. Труппа театра состояла из выдающихся русских и итальянских исполнителей. Декорациями и костюмами занимались известнейшие художники В.Д. Поленов, братья Васнецовы, К.А. Коровин, М.А. Врубель, В.А. Серов. Первым дирижером был итальянец Э. Эспозито, вторым - С.В. Рахманинов, который писал, что "Мамонтов был рожден режиссером, и этим, вероятно, объясняется, почему его главный интерес сосредоточился на сцене, декорациях и на художественной постановке. Он выказал себя в этой области настоящим мастером и специалистом дела и окружил себя такими талантливыми сотрудниками, как художники Серов, Врубель и Коровин. Много раз я слышал, как Мамонтов давал советы даже Шаляпину".

22 октября 1899 г. в партии Любаши ("Царская невеста") Вера Николаевна дебютировала на сцене Частной оперы. На премьере присутствовал сам автор - Н.А. Римский-Корсаков. Критики не скупились на восторженные отзывы. "Снаряжай скорее, матушка, родимая" Петрова-Званцева пела "а капелла", без сопровождения оркестра, и зал, как завороженный, внимал каждому слову певицы. С этого самого момента и навсегда имя В.Н. Петровой-Званцевой неразрывно связано с именем великого русского композитора Н.А. Римского-Корсакова. По настоянию последнего Вера Николаевна стала первой исполнительницей труднейшей партии "Кащеевны" в опере "Кащей Бессмертный". Образ Кащеевны, созданный певицей, был сказочно-зловещим, правдивым, и от него веяло недоброй силой. Артистка имела невероятный дар перевоплощения, она стала одним из лучших интерпретаторов женских образов в операх Н.А. Римского-Корсакова.

Современники не случайно называли ее "Шаляпиным в юбке": драматизм и манера исполнения, диапазон и сила голоса позволяли делать такое сравнение. Среди ее партнеров по сцене выдающиеся певцы: М. Бочаров, Н. Веков, С. Друзякина, Н. Забела-Врубель, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперанский, Е. Цветкова, В. Шкафер. Выступала она и с самим Федором Шаляпиным на сцене Московской частной русской оперы, на Нижегородских ярмарках, на концертах. К сожалению, время сохранило лишь малую толику свидетельств жизни этой выдающейся русской певицы конца XIX - начала XX вв.

Покорение Берлина

Вера Николаевна участвовала и в "Исторических концертах" Сергея Василенко с произведениями Вагнера. В сезонах 1908-1909 и 1911-1912 гг. с большим успехом концертировала в Берлине и Лейпциге, где исполняла произведения русских композиторов. При первых же звуках голоса Веры Николаевны Берлинский оркестр в полном составе встал и начал неистово аплодировать. Когда музыкантов спросили, что же произошло и почему оркестр прервал репетицию, то они сказали, что никогда не слышали столь прекрасного исполнения. Что же говорить о публике? Она забросала цветами автомобиль русских артистов.

Тысяча Кармен

Вера Николаевна обладала голосом меццо-сопрано большой силы, необычайной легкости, теплого тембра и обширного диапазона, ярким артистическим темпераментом, неординарной манерой исполнения. Одной из самых блистательных ее ролей стала Кармен8. В этой роли она выступала на сцене более тысячи раз! Сергей Василенко - известнейший дирижер и композитор, писал: "Вспоминая об исполнителях, назову в первую очередь Веру Николаевну Петрову-Званцеву, с колоссальным успехом выступавшую в Частной опере Саввы Мамонтова. Она обладала обаятельным, неповторимым голосом и, кроме того, являлась замечательной драматической артисткой. Создание ею роли Кармен сводило с ума москвичей: в дни исполнения этой оперы театр был переполнен. Я видел за границей первую создательницу роли Кармен - знаменитую Борги, но Вера Николаевна создала свой особенный, потрясающий образ, если так можно выразиться, "русской Кармен".

За свою сценическую карьеру В.Н. Петрова-Званцева исполнила более 40 ролей. Один из последних концертов артистки состоялся в феврале 1927 г. В 1913 г. художник К.С. Петров-Водкин запечатлел певицу на портрете.

Необыкновенной красоты голос В.Н. Петровой-Званцевой мы и сегодня можем услышать со старых грампластинок. По воспоминаниям очевидцев, одно только появление ее на сцене вызывало у москвичей бурные овации, а во время репетиций певицы в зале дрожали окна.

Вера Николаевна более 20 лет вела педагогическую деятельность, обучая студентов Московской народной консерватории, музыкальных техникумов им. В.В. Стасова и А.К. Глазунова, вела музыкальный кружок по сольному пению в ОГПУ. А в своей alma mater - Московской консерватории работала профессором. Ушла она из жизни 11 февраля 1944 г. и похоронена на Новодевичьем кладбище.

Музыкальный критик Н. Кочетков писал: "Будет ли опера музыкальной драмой или она превратится в какую-либо иную форму искусства. Но когда слушаешь таких певиц, как Петрова-Званцева, хочется верить, что опера останется не спортом, не состязанием певцов на силу голоса, не дивертисментом в костюмах, но глубоко содержательной, вдохновенной сценической формой театрального искусства".

Источник: rg.ru



События дня :: Новости :: RSNews
об издании События дня :: Новости :: RSNews info@RSNews.net События дня :: Новости :: RSNews RSNews.net События дня :: Новости :: RSNews реклама
При копировании и цитировании ссылка на портал RSNews.net обязательна.
RSNews - НОВОСТИ | Информационно-аналитический портал. Свид. о рег. Эл № ФС 77-20532 (от 12.04.2005)
Все права защищены и охраняются законом. Copyright © 2005-2016 www.RSNews.net
События дня :: Новости :: RSNews